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第15章 无问（第6页）

加一点民乐，再用一点五声音阶，作品就可以称之为华夏风。

是的。

华夏风的概念这两年很火。

但这时候的华夏风和后来的不一样。

当下，《弯弯的月亮》、《信天游》、《黄土高坡》、《涛声依旧》这一类音乐，都是华夏风。

它们除了大量采用了民乐之外，歌词方面也非常的华夏风，要么是那种豪放派，要么是婉约派，满是意向的美。

这些作品不仅在内地火，也通过各种渠道传播到了港台地区。

他们是难得反向入侵的内地歌曲。

因为他们的创作理念和港台地区不一样。

如果仔细归类就能发现，港台的流行歌曲很多都是偏向于都市情感，以情歌为主。

90年代左右，内地创作的歌曲主题通常都比较宏大，即便是描绘爱情，也是以意象化为主。

通常比较有家园情怀，鲜有你、我之类的个人独白，也少有‘咖啡馆”、“街头’、‘日记本”、“电话亭”之类的都市生活碎片。

不过。

时移世易。

随着歌星签约制的崛起，内地的创作也在发生变化，杨玉莹近期的作品就很港台。

燕京那边，相对比较保守，仍然偏集体叙事。

“专辑的事，回头你跟老贾聊吧。”

张裴仁浅浅地了解了之后，话锋一转道。

“我们先聊聊别的。”

“今天你表演之后，有很多日本这边的唱片公司找到我，他们问你有没有兴趣来日本发展?”

“来日本?”

李杰哑然道:“日本人那么排外，我来这边干什么?”

此时，内地艺人在港台发展是备受歧视，同理，港台艺人来日本发展也会受到各种隐性歧视。

塔喵的。

这种环境下，直接一步三步，那不是没事找事吗?

“真的不考虑考虑?日本这边一张专辑，版税能赚几十块。”

“不考虑。”

听到这话，张裴仁心中一叹。

果然。

‘卡子’连港台都不去，谈何来日本?

“那好吧，这样，你们早点休息，明天我带你们去逛逛东京。”

没有期待，自然也没有失望。

“对了，你要换汇的话，来找我，我专门换了不少日元。”

"OK"

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