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第八百三十五章 达芬奇与卡洛尔（第4页）

“达芬奇，文艺复兴三杰之一，也很可能是最为有名的那个。听上去文艺复兴是个很遥远的名词，可仔细想想，也不过是四五百年的样子。比起金字塔、特洛伊等等考古发现，他近的就像是昨天。”

“我注意到Mr.曹现在就在下面。”

罗辛斯用手指指了一下，尊敬的点点头。

“我提他，是因为他见过毕加索。而这样年纪的老先生，一个能见到毕加索，两个能见到透纳，只需要五个，把五个曹轩的岁数从头到尾的连起来，就直接能见到达芬奇本人了。”他看向伊莲娜小姐。

“我明白您想要说什么。”安娜点点头，“不过，还是请和观众说的更清楚的一点吧。”

“我的意思是达芬奇并不遥远，他生活在文献记载相对发达的年代。黑暗的中世纪已经结束了。他在还活着的时候，便成为了佛罗伦萨城里最炙手可热的画家。所以，达芬奇对学界来说，从来都不是一个陌生的名字。我们能在文献中找到他的出生日期和死亡日期，准确到儒略历的几月几号星期几。”

“我们知道他父亲是谁，母亲是谁，祖父母是谁，有几个兄弟，几任妻子，几个孩子，在哪里学的画，跟随的老师是谁，我们甚至知道达芬奇一生中第一幅售卖出去的画是什么……那个有关盾牌的故事。”

安娜微微颔首：“我向观众解释一下。达芬奇六年的学徒时代，曾经在盾牌上画画。那幅画后来经过中间人转手，被卖给了当时的米兰公爵。”

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“是的，关于达芬奇的记载实在太多了。它的作品的每一次交易，都是大新闻。学界甚至能够统计出，达芬奇一生中到底有多少幅正式被售卖的画稿。就比如您的家族手中的那幅。它是如何从美第奇家族的宝库流传到伊莲娜家族的宝库，如今又是怎么进入您的家族博物馆，何年何月何地，以何种方式过手，清晰简洁极了。”

“达芬奇是古往今来最受人关注的油画家。”

顾为经写作论文的时候，参考过有关达芬奇的研究。

创作《救世主》的达芬奇和创作《雷雨天的老教堂》的卡洛尔，两者都是那种非常极端的例子。

达芬奇的作品是爆炸有名。

他流传于世的就那几幅作品，每张作品到底是怎么转手的，从文艺复兴时期到现在，每张作品的历代主人是谁，是怎么购买交易的，恨不能张张都列出个年表写本书出来。

还有各种各样似是而非的传言。

研究者需要在海量的干扰像中，筛选整理出真正有效的信息，仿佛在一千个镜子中幽灵的幻影里，找到唯一的真实。

卡洛尔则情况完全相反。

她可是真的近，顾为经知道在1870年代，她非常的年轻，以年纪推算，曹轩自己搞不好就能见过的那么近。

以十九世纪晚期画家的标准来说，她的信息又爆炸的少。

少到不可思议。

他和胜子需要在茫茫多的雾气中，寻找到那个幻影般的幽灵。

“达芬奇拥有着清晰详尽的作品记录。而这样一个画家，说‘多’出来一幅画，便能够被几篇论文多‘制造’出一幅画出来。一幅45英镑的画作，在挂上列奥纳多·达·芬奇这个姓氏之后，忽的一下就变成了5亿美元。货真价实成交的五亿美元。”

从登场以后。

便向炸毛的刺猬一样，狂怼顾为经的罗辛斯先生，此刻的脸色竟然有几分悲天悯人。

“就我个人观点来说，我觉得这未必是一件好事。”

“对我们这个行业，和艺术市场的良性运转而言，真的未必是一件好事。每个人都有不同的观点，但这就是我的观点。如果那幅画是假的，那么整件事就是一场充斥着黑色幽默的闹剧。”

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