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第75章 为了好玩（第5页）

还有赵老头。

不然不会乔哥一表演，他就改口同意了丁丁的拍摄需要。

别以为丁丁看不到这老头眼里跟发现宝藏似的贼光。

明明是他，更看上乔哥的资质好吧。

没想到梅老先生呵呵一笑：“后生，那你就算是小瞧老赵的本事了。”

自身若不是江海，也不会惠下的。

丁丁一愣：“啥意思？”

……

就听梅老先生答非所问，先问了一个丁丁不是很了解的问题：“你知道现在的三大院校，北影中戏上戏，教授的是什么表演体系吗？”

丁丁快要把自己的脑浆榨成汁了才想到了一个名字。

“斯、斯，斯坦？”

梅老先生点点头，刚要夸赞丁丁记忆力不错的时候，就听丁丁大声道：“斯坦尼的斯大林体系！”

洪峰老师说过的！

教SB6的时候说过，教戴奇奇的时候也说过！

是个苏联人，绝对没错！

苏联人，以斯开头的，丁丁就知道斯大林！

梅老先生：“……”

梅老先生看着挺胸抬头偷瞥着自己觉得自己还值得一个夸赞的丁丁，摇头叹气：“文盲啊，绝望的文盲。”

绝望的文盲不在天边，他就在眼前。

梅老先生：“那是斯坦尼斯拉夫斯基！”

丁丁大怒：“这个斯坦尼斯拉夫到底是谁，居然还配拥有一个司机！！！”

梅老先生忍无可忍抽出拐杖，代替谢老师的角色给丁丁来了顿拐杖炒肉。

丁丁：“嗷！”

打他干什么！

打他，就能让他记住了吗？

不能！

下一秒。

“嗷嗷嗷记住了，斯大林的司机，斯坦尼斯拉夫！”

……

梅老先生道：“世界最主要的表演体系有两个，分别是斯坦尼体系和布莱希特体系。”

所谓的表演体系，就是演员的演剧方式、戏剧理念和美学思想的综合。

斯坦尼体系的东西很多，总论就是突出人的天性，要求演员真实存在于舞台上，不在表演，而在生活。

所以斯坦尼的精华又称为体验派，要求的不是模拟形象，而是‘成为形象’。

这套体系对中国戏剧舞台表演影响最为深远。

而布莱希特表演体系，是另一种完全不同的表演思路，他要求演员和角色保持一定距离，二者不能混而为一。

演员一定要高于角色，驾驭角色。

在苏联和法国这两个体系之外，还有诸多表演体系，比如发源自日本的能剧，比如发源自印度的卡塔卡利舞剧等等。

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