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第62章 吃里扒外的狗东西们（第4页）

因为一个人的人生就是这样的，不以观众的情感走向为转移。

“那你拍的东西，和真实的纪录片，有什么区别呢。”

肖媛媛想起了UCLA大学里专业课老师奎恩在课堂上说过的话。

“表现性和再现性，真实和虚构，是传记片的内在要求。”

她完成了再现性和真实性。

却忘了，只要是艺术作品，就要有一定程度的加工。

一个人的一生可以是静水流深，但表现这个人的作品，还是要有起伏高、潮。

因为作品最终的目的，还是带领观众完成情感上的共鸣。

就像《至暗时刻》电影中，在地下作战室中，丘吉尔因为敦刻尔克撤退，对海军将领发了脾气。

他用利剑一样的目光盯着对方，像一头雄狮一样咆哮。

椅子被他拉得摇动不已。

历史上真的有着一段吗。

没有。

因为在敦刻尔克撤退之前，没有人会知道这个简单的撤退会是二战历史上最大规模的撤退。

电影里的相关情节，就是艺术的加工。

而所有艺术的加工，是为了表现人物，是为了引起观众的情感波动。

换句话说，人们知道电影主题和人物的沉重，却又不希望只看到沉重。

只有经过加工的，真实和沉重之外的东西，轻松的、激烈的、幽默的、悲喜的，能让人的感情得到宣泄的，才是传记片的精髓。

但大部分导演往往只会追求对原本历史、原本人物的高度还原。

这就是传记片在国内始终起不来的原因。

肖媛媛无形中，也犯了同样的毛病。

……

肖媛媛眉头紧皱。

因为她忽然回想起那个叫丁丁的导演，似乎说过同样的话。

“你这电影倒也不能说不行，怎么说呢，就跟我那天腹泻一样……根本让人得不到释放。”

这就是原话。

当时她还有其他导演都以为这家伙在胡说八道大放厥词。

他知道个什么他知道。

但肖媛媛却惊奇地发现，自己的电影就像他评价的一样。

没有让人得到释放。

肖媛媛拒绝相信丁丁这个电影的门外汉能有这样的见识。

她宁愿相信丁丁只是误打误撞，用观众的角度评判了电影，然后恰巧说到了关窍上而已。

可她又想起这人最新的短片。

全新的风格，悠长的基调，清泉一般涌入人心的力量。

不是传记片，却传递了传记片该传递的东西。

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