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“暗问”
“移船”,直到
“邀相见”,这对于琵琶女的出场来说,已可以说是
“千呼万唤”了。但
“邀相见”还不那么容易,又要经历一个
“千呼万唤”的过程,她才肯
“出来”。这并不是她在意身份。正象
“我”渴望听仙乐一般的琵琶声,是
“直欲摅写天涯沦落之恨”一样,她
“千呼万唤始出来”,也是由于有一肚子
“天涯沦落之恨”,不便明说,也不愿见人。诗人正是抓住这一点,用
“琵琶声停欲语迟”
“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微『露』其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。
琵琶女因
“平生不得志”而
“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。
用手指叩弦,用手指『揉』弦,顺手下拨,反手回拨,动作娴熟自然。
粗弦沉重雄壮
“如急雨”,细弦细碎如
“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。
“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写
“初为后”的弹奏过程,其中既用
“低眉信手续续弹”
“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用
“似诉平生不得志”
“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象『性』。
“大弦嘈嘈如急雨”,既用
“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用
“如急雨”使它形象化。
“小弦切切如私语”亦然。这还不够,
“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了
“如急雨”
“如私语”两种旋律的交错出现,再用
“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显『露』出来,令人眼花缭『乱』,耳不暇接。
旋律继续变化,出现了先
“滑”后
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